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船帆

扬起文学的船帆——大湾区文学对话暨陶然作品

发布时间:2021-09-21 03:41

对于一个人来说,吃饭当然是重中之重,但是吃饭之后,要提到自己的文明。......文学没有明显的功利性,没有立竿见影的效益可以挽回...即使文学的生态环境不好,我们也不认为需要气馁...我们深信,只要有人群,文学就会永存。

对于一个人来说,吃饭当然是重中之重,但是吃饭之后,要提到自己的文明。......文学没有明显的功利性,没有立竿见影的效益可以挽回...即使文学的生态环境不好,我们也不认为需要气馁...我们深信,只要有人群,文学就会永存。

文学,或者说性价比最高的艺术形式,源于生活,种类繁多;但也可能是最难把握的艺术形式,力度较小,如跃跃欲试,更怕做作。文学需要生活的积累,需要情感的表达,需要字字珠玑。所有配得上“作家”称号的人,一生都在追求无限接近“真理”的作品。

  

船帆扬起文学的船帆——大湾区文学对话暨陶然作品读书会

在深圳经济特区成立40周年之际,陶然先生作品大湾区文学对话读书会在香港文学出版社和香港中国旅游出版社深圳办事处举行。海峡两岸三地的作家、学者和读者就湾区文学的现状、发展和趋势进行了深入交流,分享了《香港文学》主编陶然先生的文学作品。

陶然作品阅读俱乐部由香港文学出版社主办。大湾区文学对话由香港文学出版社、广州作品杂志、深圳特区文学杂志联合主办。

在这次读书会上,陶然先生带来了两部作品,分别是《无帆之舟》和《旺角岁月》。三位特邀嘉宾、秦、在分享会上带来了对先生两部作品的解读,并在与先生的日常互动中慷慨分享了一些难忘的故事。读书会结束,陶然老师在销售活动上签了字,很多来这里的书迷终于能和偶像近距离接触了。

1943年出生于印度尼西亚万隆,16岁回国留学。1973年从北京师范大学毕业后,他搬到了香港。曾任香港《体育周刊》执行主编、香港时代书局编辑、中新社香港分社编辑、香港《中国旅游画报》副主编、香港文学主编,香港作家协会执行会长。1986年加入中国作家协会。

2015年6月出版的《没有帆的船》是陶然最新的小说选集。从1974年的《冬夜》到2014年的《芬兰浴》,从短篇、中篇到迷你小说再到快闪小说,内容丰富多样,手法创新。《无帆之舟》体现了40年来的社会思维和创作变革。

《旺角岁月》呈现的或许是陶然先生一生都在追寻的主题,对时间的感悟,对思乡的思念,对沧桑的感悟。这本书叫《旺角岁月》,但它不仅记录了旺角,还记录了陶然先生读书看电影的经历,以及他周游世界的感受。更重要的是陶然先生和几个密友的时间记录。读《旺角岁月》,可以领略陶然先生的人生。那些看似轻松的描述,让呈现在读者脑海中的场景更加立体、温柔。

”玛吉柔声道,如果你想哭,就哭吧。太舒服了。不要总是卡在心里。它会伤害你。

然而,事情发生了变化。一开始,它就像一个春天的梦。即使它根本没有消失,也不再那么强大了。

度过平凡的时光,但思想不够成熟。应该给自己多几年的自由,寻找,也许能找到更好的..."

”玛吉柔声道,如果你想哭,就哭吧。太舒服了。不要总是卡在心里。它会伤害你。

然而,事情发生了变化。一开始,它就像一个春天的梦。即使它根本没有消失,也不再那么强大了。

度过平凡的时光,但思想不够成熟。应该给自己多几年的自由,寻找,也许能找到更好的..."

随着“粤港澳大湾区”建设写入政府工作报告和十九大报告,“大湾区文学”的概念应运而生。这一概念的出现不仅会带来新的文学视角,而且有利于粤港澳大湾区的文学交流、讨论、融合和创新。粤港澳大湾区的文学创作有很多问题。在此背景下,香港文学出版社、广州作品杂志、深圳特区文学杂志联合主办了这场“大湾区文学”对话。

对话气氛热烈,嘉宾们对新形势下大湾区文学的发展前景提出了许多独到的见解,在现场引起了阵阵掌声。

香港的文学领域可能比不上内地,但高手众多,让人惊叹于这片土地上的卧虎藏龙。香港文学的可贵之处在于,很多作家都有乡土情怀,通过文字表达香港人的生活状态和社会历史经验。香港有很多石墙树,都是一些扎根在土里靠近石墙生长的老榕树,而且长得很茂盛。这种生命力的象征恰恰可以作为一种形象,展现香港文学在商业文化夹缝中顽强的生命力。

首先,建构“大湾区文学与文化”的概念,创造一个具有代表性的符号表征。二是弘扬“海上丝绸之路文化”精神,构建蓝黄文明优势互补的新文化。三是充分发挥区域优势和个体特色。粤港澳大湾区的个人跨领域经验亟待开发和创造。

深圳市作协副主席余爱成认为,在湾区概念层面谈文化、谈文学,是一种防范,主要是推理和想象。然而,没有必要无限扩大湾区与文学的关系。两者的关系是建立在自由的基础上,想不出别的。无论文学主题如何变化,作家们总会以悲情、愤怒、最可喜、最直言的作品,保持着世界上最复杂、最重要的城市文化的延续性。

著名作家邓一光也被邀请到现场。他的小说获得了第一届鲁迅文学奖、第一届穆峰文学奖等一系列奖项,以及优秀的影视作品。

“让我们看看为什么香港电影能成为中国电影的风格。香港电影有这样一个文化前提,它一次又一次地去一个地方、一条街,去拍这样的东西,去拍怀旧电影,而什么是怀旧?个人怀旧!无论她在这座城市里闪耀还是隐含着光彩,当个人怀旧和时代怀旧相一致时,文学就会存在,这座城市就会有希望,就会光明。这是我对刚才三位学者发言的看法。我认为从这个意义上说,研究大湾区文学是有价值的。”

“让我们看看为什么香港电影能成为中国电影的风格。香港电影有这样一个文化前提,它一次又一次地去一个地方、一条街,去拍这样的东西,去拍怀旧电影,而什么是怀旧?个人怀旧!无论她在这座城市里闪耀还是隐含着光彩,当个人怀旧和时代怀旧相一致时,文学就会存在,这座城市就会有希望,就会光明。这是我对刚才三位学者发言的看法。我认为从这个意义上说,研究大湾区文学是有价值的。”

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